映画『遠い山なみの光』ネタバレ考察（解説）です。佐知子は何者なのか。景子はなぜ自殺したのか。足に絡まる縄の意味などについて、原作小説も踏まえて解説します。
観終わった直後、あまりにも消化出来なさすぎて頭を抱えました。
この物語から何を受け取ればよかったのか…。
気になったので原作の小説も読みましたが、やはり結論めいたことは明かされません。
悦子の頭の中を完全に覗き見ることは、結局できませんでした。
ただ、原作にしか描かれないエピソードも多々あったため、そこが自分なりに映画を消化するためのヒントになりました。
（私は小説を読みましたが、たとえば映画を追加で１〜２回観に行くやり方でも、自分なりに消化できたのかもしれません）
以下、ネタバレありで、原作小説の内容との対比も織り交ぜつつ、個人的な解釈を書いていきます。
未視聴の方はご注意ください。
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- あらすじ
- 悦子と佐知子は、同一人物として描かれる
- 悦子は結局、どんな人生を歩んだのか？という視点で捉えると真実が見えてくる
- 悦子は後に“目覚めた”
- 佐知子の正体は？
- 劇中で描かれた佐知子と万里子＝離婚して家を出たあとの悦子と景子
- 景子の部屋で見つかった遺品の謎
- 景子はなぜ自殺した？
- 度々、描かれる死のモチーフは、悦子の罪悪感の象徴
- 悦子の苦悩を読み解く
- 母の苦悩を理解したニキは、涙を流す
- 自分なりの結論に至った上で、本作に思うこと
あらすじ
1980年代、イギリス。日本人の母とイギリス人の父の間に生まれロンドンで暮らすニキは、大学を中退し作家を目指している。ある日、彼女は執筆のため、異父姉が亡くなって以来疎遠になっていた実家を訪れる。そこでは夫と長女を亡くした母・悦子が、思い出の詰まった家にひとり暮らしていた。かつて長崎で原爆を経験した悦子は戦後イギリスに渡ったが、ニキは母の過去について聞いたことがない。悦子はニキと数日間を一緒に過ごすなかで、近頃よく見るという夢の内容を語りはじめる。それは悦子が1950年代の長崎で知り合った佐知子という女性と、その幼い娘の夢だった。
映画.comより一部抜粋
悦子と佐知子は、同一人物として描かれる
一番大事な場面の話からいきましょう。
映画では、終盤に悦子と佐知子が同一人物であるかのような演出がなされます。
ここが、映画的には、あっと驚かせて伏線を回収させる展開となっています。
ただ、小説版ではそんな描写はありません。
これは実は、原作を読んだ石川監督の解釈なんです。
じゃあ監督がなぜこんな解釈をするのか、という根拠になる構造を先に説明したほうが、すっきり話がつながるので、まずその話をしていきます。
悦子は結局、どんな人生を歩んだのか？という視点で捉えると真実が見えてくる
この物語は、イギリスにいる悦子が過去の話として悦子と佐知子の話を、娘のニキに聞かせるという設定になっています。
現在の悦子の視点で語られる物語なのです。
現在の悦子は、過去の悦子と佐知子をどう評価しているでしょうか。
物語を解釈するにあたって、彼女の心情に迫る必要があります。
昔の悦子は、古き良き日本的な妻のように振る舞う女性でした。
男性を立てつつ、家事をしっかりやる。
良識的で、自分よりも子どもや家族を第一に考えるような人物でした。
対して、佐知子はどうでしょう。
娘よりも自分の人生を優先して生きているように見えます。
彼女は、恋人といっしょにアメリカに行くことを夢見ている。
アメリカに行けばすべてが解決すると思いたがっている。
さて、ここで疑問なのは、現在イギリスにいる悦子の歩んだ人生は、むしろ佐知子に似ていることでしょう。
映画でも小説でも描かれない、空白の30年があって、その間に、悦子は二郎と離婚して、イギリス人の男性と再婚したことになります。
悦子は後に“目覚めた”
佐知子のセリフで印象に残っている方もきっと多いはず。
「女は目覚めなきゃ」と佐知子が話すシーンがありました。
実は、悦子は本当に目覚めたのだと思います。
目覚めた結果、自分を一人の人間として見ない夫（二郎）と離婚し、イギリス人と結婚して渡英したんです。
もう少し消極的に見るなら、悦子が被爆していたことが原因で、二郎との関係に不和が生じていったと考えてもいいかもしれません。
劇中では、悦子の中にあった佐知子への憧れの表現として、佐知子のファッションやハッキリとした物言い、堪能な語学、美しい茶器などが描かれます。
小説版では、佐知子という女性が本当に存在したという体で語られますが、映画版ではそうではなく、新解釈になっています。
佐知子の正体は？
映画では、佐知子は実在しておらず、悦子の憧れの対象（ある側面では理想の女性像）として描かれます。同時に、佐知子は出産後の悦子の姿でもあります。
最後に、悦子＝佐知子に見える演出がなされますが、これはややミスリードも孕んだ種明かしとなっています。
実際に物語が整合するように解釈しようとすると、悦子＝（出産前が悦子/出産後が佐知子）と考えると、物語がつながります。
ニキに話をするときには、時制が混ざりあった形で話していたということですね。
劇中で描かれた佐知子と万里子＝離婚して家を出たあとの悦子と景子
過去の悦子からすると、佐知子に対して反発もあれば憧れもある。
佐知子の、子どもを二の次にしてアメリカ人男性に入れ込んでいる様子は、現実が見えていないようにも映ります。
同時に、二郎との結婚生活に疑問を抱きつつある自分も自覚していたはず。
だからこそ悦子は、子どもが生まれたら幸せになると、自分に言い聞かせながら生きていました。
おそらく、出産してしばらくは結婚生活が続いていたと考えられます。
しかし、どこかのタイミングで悦子は目覚めた。
そして、景子を連れて家を出たのでしょう。
ただ、暮らし向きは貧しかった。
まさに佐知子と万里子が置かれていたような状況です。
劇中には、外国人に対して、通訳をしているような悦子の写真も出てきますが、それは二郎と離婚したあとのことなのでしょう。
景子の部屋で見つかった遺品の謎
景子の部屋から、緒方の義父の手紙が発見されますが、あれは悦子が家を出ていってから受け取った手紙なのかもしれません。
（※小説版では異なる描かれ方をしていますが、ここでは映画にそった解釈をしています）
そして緒方は、悦子を案じて、自分の家に来るように声をかけたかもしれない。
しかし、悦子はその助けにはすがりませんでした。
劇中の佐知子がそうであったように。
そんな中で、悦子はイギリス人男性と知り合います。
彼女は、彼と結婚して日本から出ることを夢見ます。
国外に出たかった悦子は、ある残虐な行為をします。
目を覆った方もいたかもしれません。子猫を溺死させた事件です。
あれは、佐知子が万里子にではなく、悦子が景子に対してやったことです。
だから、イギリスの自宅で、景子の部屋から子猫の寝床として使っていた箱が出てきたのです。
万里子を顧みなかった佐知子の姿は、実は、後の悦子の姿そのものだったのです。
猫を殺した箱を大事にとっておくか？
この点については、猫を溺死させた箱を大事にとっておくだろうか？
という疑問もあるんですよね。
でも、無事に猫を連れて行けていたとしたら、溺死させるあの描写の意味が説明しづらくなります。
イギリスの自宅に現れた猫について
最後のほうで、イギリスの自宅に猫の姿が見えます。
でも、内見に来た不動産屋さんにペットは飼っていないと答えていたことから、あの猫は幻覚のようなものだったと解釈することもできます。
（猫の寿命から考えても、万里子が大事にしていた猫でないことは確かです）
しかし、悦子が業者に嘘をついた可能性もあるので、このあたりも実のところどうなのかはあいまいさが残ります。
演出として、悦子が堂々と嘘を付くところを見せたかったとも考えられます…。
あいまいさを残す描き方は、原作の雰囲気をリスペクトした演出でもあるのでしょう。
景子はなぜ自殺した？
本作において、もっと謎に包まれているのが、景子の死の真相です。
彼女が自殺したのは、イギリスの生活に馴染めなかっただけではなく、母と娘の関係をこじらせてしまった結果だとも言えます。
（小説版では、生活に馴染めなかったことがより強調して描かれています）
景子の遺品から、彼女が熱心に音楽に取り組んでいたいたことが描かれます。
これは、悦子自身の夢を娘に押し付けたことの象徴だと言えます。
緒方さんとのエピソードでバイオリンが出てきましたよね。
子猫の一件もそうですし、悦子は俗に言う「過干渉型の毒親」であった可能性が示唆されます。
無理やり渡英させてしまったことの責任感もあったと思いますが、「良かれ」と考えて、景子の意思を無視して理想を押し付けた結果が、自殺という最悪の結果につながってしまったのかもしれません。
小説では直接的に語られない、原爆の影響
映画版では、上記に加えて被爆者であることの苦悩も強調して描かれていました。
悦子が国外に行きたいと強く願ったのは、当時の日本における、被爆者に対する差別的な風潮も無関係ではなかったことでしょう。
映画には、うどん屋さんで万里子が差別的な扱いを受けるシーンがありました。
ここは小説にはない部分で、悦子が渡英するための動機を強化する意味もあったと思います。
度々、描かれる死のモチーフは、悦子の罪悪感の象徴
草むらを駆ける悦子の足に、紐が絡まっているような不吉な描写がありましたよね。
最初は、悦子が殺人事件に何らかの関わりがあるのかとも思ったのですが、そうじゃなかった。
これは景子を殺してしまった（自殺に追い込んでしまった）罪悪感が、過去のイメージのなかに紛れ込んでいることの表現なのだと理解しました。
ここが、景子＝万里子であることのヒントにもなっているのです。
一方で、蜘蛛を見つめる万里子とニキの姿がオーバーラップするシーンもあったりして、万里子＝ニキではないか、といった具合に、観る人を煙に巻くような演出が随所に見受けられます。
こういったミスリードを誘う演出が、本作をわかりづらくしていたと思います。
悦子の苦悩を読み解く
悦子としては、日本の生活を捨てたことが景子の負担になったという罪悪感があります。
一方で、離婚して渡英した選択を肯定したい気持ちもあります。
ようは、過去の世界の悦子的な価値観と佐知子的な価値観が、彼女のなかで対立していて、どちらが正しいとは言い切れないのです。
そのせいで、ニキに語って聞かせる過去の話では、悦子と佐知子という、2人の女性が登場することになります。
過去を振り返ったときに、悦子を批判したい気持ちもあるし、佐知子を批判したい気持ちもあって、それが劇中の2人の会話が絶妙に噛み合わないまま進んでいく、違和感にもつながっています。
実は、この噛み合わずにお互いがお互いの主張をして並行線になる会話はカズオ・イシグロ作品の特徴でもあるようで、小説のほうでも度々出てきます。
劇中だと、二郎と緒方さんのやりとりでも、まったく噛み合わない様が描かれていましたよね。
母の苦悩を理解したニキは、涙を流す
ニキは、映画を観ている我々にもっとも近い立場の人です。
景子の部屋で遺品を見つけた彼女は、悦子の昔話の矛盾に気がつきます。
そして、佐知子のエピソードは、悦子自身の過去の体験だったと悟ります。
景子と悦子の間にあったわだかまりや景子が自殺した原因、悦子が過去を語りたがらなかった理由など、すべてを察したニキは静かに涙を流すのです。
実は、映画のほうが優しい終幕になっています。
小説版では「女は目覚めなくちゃ」というセリフを発するのは、ニキなんですよね。
（※小説版では「女はもっと目をさまさなきゃだめよ」という言い方になっている）
原作だと「悦子 対 佐知子」の延長として「悦子 対 ニキ」の対比構造も色濃く現れていました。
そして、悦子とニキの心の距離は、映画ほどは縮まらないまま終わりを迎えてしまいます。
映画では、悦子とニキが寄り添い合うシーンがはっきりと描かれます。
こちらの終わり方のほうが、あきらかに後味が良いものでした。
この点は、映画らしい結末とするために、調整された部分だと感じます。
自分なりの結論に至った上で、本作に思うこと
原作の掴めなさを考えると、今回の映画化はかなり健闘したと思います。
ただ、悦子＝佐知子の演出は説明しているようで、さらなるミスリードを誘う結果にもなりかねず、もうひと工夫欲しかったところです。
Xなどで、「この映画はあまり考察すべき作品ではない、あいまいさも作品のうち」といった感想もちらほら目にしましたが、観た人にそんなふうに言わせてしまうのは、作り手の至らなかった点だと感じます。
映画としてのカタルシスを追求するのであれば、ニキが真相に気づくタイミングと、観ている人が気づくタイミングをできるだけ近づけたほうが良かったし、その点では失敗していたと言わざるを得ません。
ただ、物語を追いかけるだけが映画の楽しみではないこともまた事実です。
映像的な美しさや二階堂ふみさんを始めとする昭和の人々のしゃべり口調を再現した演技など、映画ならではの魅力に満ちた作品でもありました。
個人的には、物語を消化するのにずいぶん苦労しましたが、終わってみればすべてが楽しい時間でした。
特に、映画を観たあとに読む原作の面白さは格別です。
映画の攻略本を読むような気持ちで、夢中になって文字を追いかけました。
お時間がある方は、原作にもチャレンジされることを強くお勧めします。
